Programowanie: Odtwarzanie sampli
From Atariki
| Wersja z dnia 01:46, 22 mar 2020 Mono (Dyskusja | wkład) (→5.5-bit) ← Previous diff |
Wersja z dnia 01:46, 22 mar 2020 Mono (Dyskusja | wkład) (→5.5-bit) Next diff → |
||
| Linia 285: | Linia 285: | ||
| :4 .byte $1F | :4 .byte $1F | ||
| </pre> | </pre> | ||
| - | Przy odtwarzaniu sampli tą techniką zajęte są 3 kanały POKEY-a, więc można odtwarzać tylko jeden sample na jednym POKEY-u. | + | Przy odtwarzaniu sampli tą techniką zajęte są 3 kanały POKEY-a, więc można odtwarzać tylko jeden sample na jednym POKEY-u (tym samym miksowanie sampli musi być zrobione programowo). |
| = PWM (6-bit i -7-bit) = | = PWM (6-bit i -7-bit) = | ||
Wersja z dnia 01:46, 22 mar 2020
Odtwarzanie sampli możliwe jest poprzez zastosowanie różnych technik.
Spis treści |
PCM
Pulse-Code Modulation jest podstawową techniką generowania sampli i polega na bezpośrednim sterowaniu wychyleniem membrany głośnika w dowolnym rejestrze AUDCx.
4-bit
Technika ta w podstawowym wariancie pozwala na uzyskanie sampli o 4-bitowej jakości.
Włączenie trybu bezpośredniego sterowania membraną odbywa się przez ustawienie bitu 4. Bity odpowiadające za głośność (0..3) odpowiadają wtedy za wychylenie membrany: $0 - bez wychylenia, $F - maksymalne wychylenie.
$F : == $E : == $D : == $C : == $B : == $A : == $9 : == $8 : == $7 : == $6 : == $5 : == $4 : == $3 : == $2 : == $1 : == $0 +==------------------------------
Przetworniki DAC dla każdego kanału POKEY-a mają liniową charakterystykę więc nie jest potrzebne dodatkowe przetwarzanie wartości sampla.
Mając więc w młodszej połówce akumulatora wartość próbki wystarczy:
ora #$10 sta AUDCx
Jeśli próbka znajduje się w starszej połówce akumulatora można:
sec ror ror ror ror sta AUDCx
co można nieco zoptymalizować za pomocą tablicy konwersji (kiedy przykładowy sample znajduje się w górnej połówce rejestru indeksowego X)
lda convtabh,x sta AUDCx ... convtabh: :256 .byte (# >> 4) | $10
Jeśli z jakichś powodów nie można użyć akumulatora a dysponujemy próbką w młodszej połówce rejestru indeksowego (w poniższym przykładzie X) można zastosować analogiczną metodę:
ldy convtabl,x sty AUDCx ... convtabl: :256 .byte (# & $F) | $10
Aby zyskać pewność, że procedura zawsze będzie się wykonywać stałą liczbę cykli należy tablice umieścić na początku strony.
W ten sposób można grać niezależnie 4 sample na 4 kanałach POKEY-a. Należy jednak pamiętać, że jeśli suma wychyleń membrany przekroczy wartość 45 wtedy przetwornik DAC zachowuje się nieliniowo i sample mogą być zniekształcone.
5.5-bit
Technika została zastosowana przez Pecusia w SoundTracker Player i wykorzystuje fakt, że wartości wychylenia membrany ustawione na każdym kanale POKEY-a są sumowane. Mając więc 8-bitową próbkę można (prawie w jednej chwili) ustawić wartości w 3 kanałach POKEY-a a nie tylko w jednym:
ldy convtab3,x lda convtab1,x pha lda convtab2,x tax pla sta AUDC1 stx AUDC2 sty AUDC3
Zapis czwartego kanału jakkolwiek możliwy, wprowadza jednak mocne zniekształcenia więc poprzestano na trzech co pozwala uzyskać 46 możliwych wartości - stąd też nazwa "PCM 5.5" (log246=5,5236).
Same tablice konwersji sampla zostały przez Pecusia dobrane eksperymentalnie:
convtab1: :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $11 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $13 :4 .byte $12 :4 .byte $14 :4 .byte $13 :4 .byte $14 :4 .byte $13 :4 .byte $15 :4 .byte $14 :4 .byte $15 :4 .byte $13 :4 .byte $16 :4 .byte $14 :4 .byte $15 :4 .byte $15 :4 .byte $18 :4 .byte $16 :4 .byte $18 :4 .byte $16 :4 .byte $19 :4 .byte $17 :4 .byte $1A :4 .byte $15 :4 .byte $1C :4 .byte $17 :4 .byte $1D :4 .byte $17 :4 .byte $19 :4 .byte $17 :4 .byte $1C :4 .byte $1B :4 .byte $18 :4 .byte $1E :4 .byte $1A :4 .byte $19 :4 .byte $1B :4 .byte $1C :4 .byte $1C :4 .byte $1B :4 .byte $1F :4 .byte $1D :4 .byte $1C :4 .byte $1C :4 .byte $1C :4 .byte $1B :4 .byte $1D :4 .byte $1C :4 .byte $1D :4 .byte $1C :4 .byte $1B :4 .byte $1D :4 .byte $1F :4 .byte $1E :4 .byte $1E :4 .byte $1F :4 .byte $1F :4 .byte $1F convtab2: :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $11 :4 .byte $11 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $11 :4 .byte $13 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $13 :4 .byte $14 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $12 :4 .byte $13 :4 .byte $12 :4 .byte $14 :4 .byte $12 :4 .byte $15 :4 .byte $11 :4 .byte $14 :4 .byte $11 :4 .byte $15 :4 .byte $15 :4 .byte $16 :4 .byte $12 :4 .byte $15 :4 .byte $15 :4 .byte $12 :4 .byte $18 :4 .byte $16 :4 .byte $16 :4 .byte $18 :4 .byte $15 :4 .byte $17 :4 .byte $15 :4 .byte $1A :4 .byte $1A :4 .byte $1B :4 .byte $1B :4 .byte $1A :4 .byte $18 :4 .byte $1A :4 .byte $1D :4 .byte $1B :4 .byte $1B :4 .byte $1B :4 .byte $1E :4 .byte $1E :4 .byte $1E :4 .byte $1D :4 .byte $1E :4 .byte $1F convtab3: :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $11 :4 .byte $12 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $10 :4 .byte $12 :4 .byte $10 :4 .byte $12 :4 .byte $10 :4 .byte $11 :4 .byte $10 :4 .byte $13 :4 .byte $10 :4 .byte $13 :4 .byte $10 :4 .byte $13 :4 .byte $11 :4 .byte $13 :4 .byte $12 :4 .byte $11 :4 .byte $14 :4 .byte $12 :4 .byte $10 :4 .byte $14 :4 .byte $13 :4 .byte $10 :4 .byte $14 :4 .byte $14 :4 .byte $13 :4 .byte $10 :4 .byte $12 :4 .byte $12 :4 .byte $13 :4 .byte $16 :4 .byte $17 :4 .byte $17 :4 .byte $14 :4 .byte $18 :4 .byte $1B :4 .byte $1A :4 .byte $17 :4 .byte $19 :4 .byte $1B :4 .byte $1D :4 .byte $1E :4 .byte $1F
Przy odtwarzaniu sampli tą techniką zajęte są 3 kanały POKEY-a, więc można odtwarzać tylko jeden sample na jednym POKEY-u (tym samym miksowanie sampli musi być zrobione programowo).
PWM (6-bit i -7-bit)
Generowanie sampli techniką Pulse-Width Modulation zostało opisane przez NRV w wątku https://atariage.com/forums/topic/278463-pwm-experiments/. Pozwala ona na uzyskanie sampli o 6-bitowej lub prawie 7-bitowej jakości zależnie od częstotliwości syntezy.
Trick polega na generowaniu za pomocą kanału 1 fali prostokątnej o zadanej szerokości pulsu co pozwala uzyskać n poziomów głośności pomiędzy 0 a ustawieniem rejestru AUDC. Okres fali powinien być ustawiony poza granicą słyszalności.
W najprostszym przypadku wykorzystuje się okres generowania pojedynczej linii skanningowej obrazu (114 cykli zegarowych), ze względu na łatwość synchronizacji syntezy za pomocą rejestru WSYNC. Generowana fala ma wtedy częstotliwość 15556,553 Hz, co powoduje słyszalny wysoki pisk.
Konfiguracja POKEY-a polega na połączeniu dwóch kanałów w 16-bitowy i ustawieniu okresu fali na czas dłuższy niż linia skanningowa.
lda #%01010000 sta AUDCTL lda #$FF ;okres fali 65535+7 cykli sta AUDF1 sta AUDF2 lda #$AF sta AUDC1 lda #$10 sta AUDC2
Poprzez sterowanie wartością młodszej połówki dzielnika częstotliwości odbywa się ustalenie wypełnienia fali.
Zapis 8-bitowej próbki dostępnej w X odbywa się cyklicznie co linię skanningową poprzez:
lda convtab,x sta WSYNC sta AUDF1 sta STIMER convtab: :256 .byte #*113/255
Zapis do STIMER powoduje restart dzielników częstotliwości i ustawienie wewnętrznego wyjścia AUDIO 1 i 2 w stan wysoki. Mimo, że generatory połączone są w parę, to po odliczeniu AUDF1 do zera wyjście AUDIO tegoż generatora zostanie przestawione w stan niski, po czym licznik będzie kontynuował odliczanie okresu 256 taktów zegara ponieważ generatory są połączone w parę. W międzyczasie program dokona ponownego ustawienia AUDF1 i zrestartuje dzielniki co spowoduje generowanie fali od nowa.
Regulacja głośności tak generowanego sampla odbywa się przez zapis wartości do AUDC1.
Ze względu na to, że w ten sposób można ustawić jedynie 114 poziomów ze 128, technika ta nazywana jest czasem "PWM -7-bits". W praktyce używa się 100 poziomów ponieważ minimalna szerokość pulsu PWM wynosi 7 cykli.
Przyjmując wyższą częstotliwość syntezy można pozbyć się uciążliwego pisku kosztem jednak jakości bitowej sampla. Przykładowo zakładając okres 72 cykli (24631,208 Hz) otrzymujemy 64 poziomy głośności i 6-bitową jakość sampli - stąd w tym wariancie spotyka się określenie "PWM 6-bits".
Zapis 8-bitowej próbki dostępnej w X odbywa się cyklicznie poprzez:
lda convtab,x sta AUDF1 sta STIMER convtab: :256 .byte #*63/255
Zamiast synchronizacji z linią skanningową należy w tym przypadku zastosować zwykłą pętlę lub synchronizację z przerwaniami TIMER4.
PDM (8-bit)
Ta technika opisana przez kool kitty89 w wątku https://atariage.com/forums/topic/244946-using-pulse-density-modulation-for-8-bit-pcm a zaimplementowana przez Xuel-a nazwana została Pulse Density Modulation i pozwala na uzyskanie sampli o ośmiobitowej jakości na standardowym POKEY-u.
Sztuczka polega na generowaniu górnej połówki sampla za pomocą PCM na kanale 3 POKEY-a, a dolnej za pomocą głośności fali o stałym wypełnieniu 1/16 i częstotliwości poza zakresem słyszalności (110840,437 Hz) skonfigurowanej na kanale 1 co powoduje uzyskanie pośredniego wychylenia membrany pomiędzy stanami $0 a $1.
$F :== ==
$E :
$D :
$C :
$B :
$A :
$9 :
$8 : == ==
$7 :
$6 :
$5 :
$4 :
$3 :
$2 :
$1 :
$0 +--==============================--==============================--==============================--==============================
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5
Do działania wymagana jest jednorazowa konfiguracja POKEY-a pozwalająca na ciągłe generowanie fali o wypełnieniu 1/16 na kanale 1:
lda #%01100100 ;1.77MHz dla #1 i #3, filtr w #1 sterowany przez #3 sta AUDCTL ldx #7-4 ;teoretycznie 16-4 ldy #9-4 ;teoretycznie 17-4 stx AUDF1 sty AUDF3 sta STIMER stx AUDF3
Obydwa generatory ustawione są na ten sam okres (x), lecz fala w kanale 3 generowana jest z offsettem 2 cykli (y) względem kanału 1. Ponieważ włączony jest filtr powoduje to generowanie szpilki z ustalonym okresem.
x x x x x
:======= : =:===== : ======= ======= ======= ==
#AUDF1 : : x : : x x x x
+-------=:=====-:-----=:=====-------=======-------=======-------=======
y : : x : x x x
:========: :======: ======= ======= =======
#AUDF3 : : x : : x x x x
+--------:======:------:=======-------=======-------=======-------=======
: : :
: : :======: ======= ======= =======
LATCH : : : :
+--------:======:------:=======-------=======-------=======-------=======
: : :
#AUDF1 : : == == == == == == == == ==
XOR : : : :
LATCH +--------:=====-:=====-:=====--=====--=====--=====--=====--=====--=====--
Na wyjściu generatora 1 pojawia się wynik będący rezultatem operacji XOR między wewnętrznym rejestrem (LATCH) układu zawierającym stan wewnętrznego wyjścia AUDF1 próbkowany przy każdym przepełnieniu generatora 3 a aktualnym wewnętrznym wyjściem generatora AUDF1.
Teoretycznie wyliczone wartości generowały spory szum. W praktyce okazało się że najlepsze efekty daje konfiguracja fali o wypełnieniu 1/7.
Zapis 8-bitowej próbki dostępnej w X odbywa się poprzez:
ldy convtabh,x lda convtabl,x sty AUDC3 sta AUDC1 convtabl: :256 .byte (# & $F) | $A0 convtabh: :256 .byte (# >> 4) | $10
